La banda uruguaya de rock progresivo Piramideta rompe los moldes tradicionales con el lanzamiento de «La Orden del Trébol», una novela escrita por su baterista y compositor Augusto «Tito» Viera. La obra no solo expande el universo conceptual del grupo hacia la literatura de suspenso y la psicología experimental del siglo XIX, sino que funciona como el puente hacia un futuro videojuego. Conversamos con el autor sobre cómo dialogan las canciones con las páginas de este libro, los secretos de la organización LOT y el desafío de autogestionar un universo expandido desde la escena independiente local.
¿Cómo funciona el álbum de la banda dentro de la historia del libro? ¿Está pensado como una banda sonora que acompaña la lectura o como otro tipo de vínculo?
El álbum y el libro comparten una raíz común: hacen referencia directa a los textos de “Tocaua Cho”, un monje asiático que, en la línea temporal de la novela, formaba parte de un proceso de instrucción en la fe cristiana para luego regresar a su pueblo a profesarla.
Más que una banda sonora tradicional, el disco funciona como un puente hacia ese manuscrito. No puedo profundizar demasiado en cómo este personaje llega a escribir el libro sin arruinar el misterio, pero el vínculo es ese: la música de Piramideta es el eco de las vivencias y la mente de Tocaua Cho.
La ambientación de la novela nos transporta a una Europa de finales del siglo XIX, marcada por la censura, la psicología experimental y el control mental. ¿Cómo fue el proceso de investigación para construir esta atmósfera y qué tanto dialoga ese pasado oscuro de la Orden con las ansiedades del mundo actual?
La prohibición, la manipulación y la desaparición han sido históricamente las herramientas predilectas de cualquier grupo de poder, ya sea una élite, una secta o una religión. Pero donde hay control, también hay grupos que resisten y personas que buscan respuestas en lo diferente; ese es el corazón de la atmósfera de la novela.
El proceso de investigación tuvo dos caras. Por un lado, una búsqueda intencional de datos específicos para sostener la verosimilitud histórica, como averiguar qué moneda circulaba exactamente en la Alemania de finales del siglo XIX. Por el otro, estuvo el factor fortuito: toparme de casualidad con la historia de Ignaz Semmelweis -el médico que terminó encerrado en un psiquiátrico por defender algo hoy tan básico como la higiene-, que se convirtió en un anclaje brutal con la realidad de la obra.
Soy un consumidor frecuente de documentales, y creo que esos datos que te quedan boyando en la cabeza terminan siendo los mejores puntapiés inspiracionales.
Al final, independientemente de la época en la que esté ambientada la novela, esos mecanismos de control y resistencia son cosas del día a día. Cambian los escenarios, pero las ansiedades y las tensiones humanas siguen siendo las mismas.
En la sinopsis del libro aparecen personajes interesantes: un músico forzado a desaparecer, un psicólogo silenciado, una investigadora archivada… ¿Cómo se conectan las canciones de la banda con el destino de estos personajes? ¿Hay «pistas» musicales que cobran un nuevo sentido al leer el libro?
La novela es la piedra fundamental de todo este universo. Esto significa que concebimos el proyecto como un entramado expansivo: hay mucho material que va a ir saliendo en diferentes formatos a partir de ahora, logrando que las conexiones entre la música de la banda y los hechos narrados se impregnen y se profundicen cada vez más.
Piramidetanon es el inicio de la historia. El disco va contando un episodio de nuestro desarrollo como especie; mientras que la novela es el lugar donde conocemos, todavía de forma tímida, al «médium» que trajo de vuelta esa realidad que fue olvidada de manera intencional (guiño guiño).
Las canciones que hoy pueden son quienes dan la vida al Piramidetanon, son un libro musical mezclado con audiolibro, no contienen pistas, sino que cambian de peso una vez que conoces su origen. Al leer el libro surgen más preguntas, las piezas empiezan a encajar de otra manera y se potencia uno de los mensajes centrales de la banda: el de que «aquí hay conspiración». La música y el texto se retroalimentan para que el espectador empiece a atar sus propios cabos.
Definir a Piramideta como un proyecto puramente transmedia es una apuesta fuerte en la escena local. ¿Qué nos podés adelantar de la secuela en formato de videojuego y cómo convive la ética del rock independiente con la autogestión de un proyecto de software?
La secuela en formato de videojuego nos permite llegar a otro tipo de público y explorar la narrativa desde un ángulo completamente diferente.
Hay personas a las que les gusta escuchar, a otras les gusta leer o ver, y a otras les interesa ser más activas. Transitar una aventura gráfica es justamente eso: estás viendo, escuchando y, al mismo tiempo, formando parte de la acción.
En el juego van a poder conocer más secretos de este universo, escuchar música que por ahora no suena en los shows y acceder a documentos que fueron creados especialmente para el lore pero que aún no han visto la luz. El público va a poder ver con sus propios ojos algunos de los escenarios retratados en la novela, convirtiéndose en protagonista o testigo de primera mano de lo que ocurrió en ese momento (del juego, secuela).
En cuanto a la producción, ya sea de forma 100% autogestionada o a través de fondos públicos, la logística es muy similar: implica estar pensando constantemente en lo que ya tenés hecho, el público objetivo, los tiempos de lanzamiento y qué recursos -humanos o materiales- hacen falta para concluir la obra.
En mi experiencia, el proceso de imaginar una historia, una sonoridad, una estética, y luego traducirlo en mecánicas de juego o puzzles para transmitírselo a un equipo, se acerca muchísimo a los procesos creativos y colectivos que vivimos con la música.
Para toda la comunidad de Corchea que se quedó atrapada por la premisa de la Orden del Trébol y el grupo disidente LARES: ¿Dónde y cómo se puede conseguir la novela actualmente, y de qué maneras se puede seguir de cerca este universo en expansión?
Hoy por hoy, la novela está publicada a través de la plataforma AutoresEditores, donde se puede adquirir de forma directa. Como funciona bajo el sistema de impresión bajo demanda, la entrega no es inmediata. Sin embargo, el libro ya llegó a manos de una editorial con la que próximamente vamos a tener más facilidades en distintos puntos de venta. Mientras tanto, a través de mis redes sociales voy gestionando preventas y manejando un pequeño stock de reserva para quienes buscan una entrega más inmediata.
Para seguir de cerca todo este universo en expansión y escuchar el álbum, nos pueden encontrar en Spotify, seguirnos en Instagram como @piramidetat, en YouTube como @PiramidetaTerra, o directamente en mi cuenta personal @titovieradrums.
Para cerrar, quiero agradecer enormemente a las personas que hacen que este proyecto esté vivo y ruede: a mis compañeros de banda, Francisco Chiesa, Facundo Laporta y Juan Pablo Corvo; a Juan Rodríguez (Juancho), que está liderando el proyecto del videojuego como game designer, programando y diseñando los puzles (entre otras tareas); y también a Franco Ermolli, que se está encargando de toda la identidad visual del juego. Sin este equipo, el universo de Piramideta no sería posible.
